Etalonaje

Tiene dos capas. La corrección iguala: hace que dos planos rodados con media hora de diferencia parezcan el mismo momento. El etalonaje interpreta: decide si esa escena es fría, cálida, contrastada o lavada, y por qué.

La segunda capa es una decisión narrativa, no un filtro. Un mismo material puede contar cosas distintas según cómo se ilumine en post, y esa elección debería tomarse con la misma seriedad con la que se eligió el encuadre.

Depende directamente de cómo se rodó: material grabado en log o en raw deja margen para trabajar; material ya "acabado" en cámara deja mucho menos. Esa decisión se toma en rodaje y se paga en post.

En piezas de marca hay un factor añadido: el color corporativo tiene que sobrevivir al etalonaje. Un grading precioso que desplaza el rojo de la marca es un problema, y se resuelve avisando antes, no discutiendo después.

Un aviso sobre el monitor: el color se juzga en una pantalla calibrada, no en la del portátil del cliente ni en un móvil. Aprobar un etalonaje por videollamada o sobre una captura comprimida es aprobar otra cosa. Cuando la aprobación remota es inevitable, lo mínimo es acordar en qué dispositivo se va a ver y aceptar que el margen de discusión posterior queda abierto.

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