Qué entregables pedir en un encargo musical

Por qué la lista importa más de lo que parece

Todos los entregables de esta guía se pueden generar después. El problema es que después significa reabrir una sesión archivada, comprobar que los plugins siguen instalados en la versión correcta, y aceptar que el resultado puede no ser exactamente idéntico.

Pedirlos en el encargo, cuando la sesión está abierta y el proyecto vivo, cuesta una fracción del tiempo. Es la decisión de menor coste y mayor rendimiento de todo el proceso.

Audio

Máster por destino. Un archivo por cada sitio donde va a sonar, con su norma de sonoridad. Un máster "para todo" suena mal en al menos dos de tres destinos.

Mezcla sin masterizar, a 24 bits y con margen. Es lo que permite generar una versión para un medio nuevo dentro de un año sin volver a empezar.

Stems. Cinco o seis submezclas por familia, todas empezando en el mismo punto cero y sumando exactamente la mezcla aprobada. Sirven el día que entra una locución que nadie había previsto.

Instrumental y TV track. No son lo mismo: el instrumental quita la voz principal, el TV track está mezclado para que una locución encaje encima.

Cortes. Las duraciones que vas a necesitar —60, 30, 15, 6— hechas por quien compuso la pieza, no recortadas después por el montador.

Documentación

Créditos completos: quién compuso, arregló, interpretó cada instrumento, produjo, mezcló y masterizó. Con nombres legales, no apodos.

Metadatos: título, versión, duración exacta, año, códigos de identificación cuando existan.

El acuerdo de derechos por escrito: qué usos quedan cubiertos, durante cuánto, en qué territorio, con qué exclusividad, y qué pasa con los materiales intermedios.

Ese último punto se olvida casi siempre. Las maquetas descartadas, las versiones que no se eligieron y los stems son material con valor; conviene saber de quién son antes de necesitarlos.

Formato de archivo y entrega

Fija la especificación antes de la mezcla, no después: contenedor, frecuencia de muestreo, profundidad de bits, canales y nivel de sonoridad.

El error caro es mezclar mundos: masterizar a 44,1 kHz porque "es música" cuando la pieza va a un montaje de vídeo a 48. La conversión es posible pero es un paso innecesario que, mal hecho, desplaza el tono.

Y acuerda dónde se archiva todo. Una carpeta compartida que caduca en noventa días no es un archivo.

Cómo se nombran los archivos

Parece trivial y es la causa más frecuente de que se emita la versión equivocada. Un esquema que funciona: proyecto, pieza, versión, duración y destino, en ese orden y con números de dos cifras.

Lo que hay que desterrar es el sufijo narrativo: `final`, `final_OK`, `final_bueno`, `final_v2`. Describe el estado emocional del proyecto, no el archivo, y a las tres semanas nadie sabe cuál es el bueno.

Añade la fecha en formato ordenable —año, mes, día— si el material va a vivir mucho tiempo. Es lo que hace que una carpeta ordenada alfabéticamente esté también ordenada cronológicamente.

Qué comprobar antes de dar por buena la entrega

Que cada máster suena en el destino real, no solo en el estudio: el corte de redes, en un móvil con el altavoz pequeño; el máster de televisión, contra su norma de sonoridad.

Que los stems suman exactamente la mezcla aprobada. Es una comprobación de dos minutos —sumarlos y contrastar— y detecta el error más caro de todos: un stem exportado con un plugin desactivado.

Que el instrumental es realmente utilizable y no deja huecos donde la voz llevaba el peso melódico.

Y que los archivos abren en un ordenador que no sea el de quien los generó. Un proyecto que solo abre en la máquina original no está entregado.