Preguntas · Producción audiovisual
Fases, entregables, formatos y dónde se descontrolan los presupuestos.
Para: Responsable de marketing o productor que necesita una pieza audiovisual completa
01
En la fase de tratamiento, no después de cerrar la imagen. Decidir pronto la dirección sonora cambia el propio montaje —el ritmo, los puntos de corte, dónde el silencio pesa más que la música— y evita pagar la música dos veces, que es lo que suele ocurrir cuando hay que encajar una banda sonora en un montaje ya bloqueado.
Práctica estándar de producción audiovisual.
02
Sí, si quieres que salgan bien. Una pieza que va a existir como película 16:9, corte vertical 9:16 y bumper de seis segundos necesita encuadrarse y respirar pensando en las tres desde el principio. Recortar en vertical una composición horizontal pierde información siempre.
Práctica estándar de versionado.
03
Sí. Montaje, reversionado, diseño sonoro y banda sonora pueden construirse sobre material existente. Lo importante es conocer su situación de derechos —quién lo grabó, quién aparece y qué uso se acordó— porque eso determina qué se puede entregar legalmente. Si la documentación no existe o está incompleta, lo decimos antes de empezar: es preferible reducir el alcance a entregar una pieza que no se pueda emitir.
Práctica estándar sobre derechos de material de archivo.
04
Casi nunca por trabajo nuevo: por el mismo trabajo hecho dos veces. Un plano que se cae o una duración que se ajusta obliga a resincronizar la música, revisar la mezcla, repasar el grafismo y, si el plano estaba etalonado, repetir el color. Las dos medidas que más lo reducen son bloquear el montaje de verdad antes de empezar el acabado y reservar de entrada entre un tercio y la mitad del tiempo de post para cambios no previstos.
Práctica estándar de producción audiovisual.
05
Contenedor y códec, frecuencia de muestreo, profundidad de bits, canales y nivel de sonoridad, con su límite de pico. El destino —cadena, plataforma o integrador— casi siempre tiene ese documento escrito; pedirlo antes de empezar cuesta un correo y descubrirlo después obliga a rehacer la masterización. El error más común es mezclar mundos: masterizar a 44,1 kHz porque «es música» cuando el montaje de vídeo va a 48.
Práctica estándar de especificación técnica de entrega.
Siguiente paso
Las respuestas de arriba son las generales. Si tu caso tiene condiciones concretas, descríbelas y te respondemos por escrito.